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衣物防塵透視密封收納袋
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商品說明
品名：衣物防塵透視密封收納袋
材質：環保PEVA材質
尺寸：約60x100(cm)/入
顏色：半透明
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
時代力量14日發布聲明表示，堅決反對開放中國資本投資台灣IC設計產業。時代力量指出，夾著中國政府資金為後盾的中國紫光集團，企圖入股聯發科，插旗尚未開放的台灣半導體（IC）設計產業。該集團更在上周五宣布要入股台灣封測大廠：矽品、南茂、力成，各25%股權，等於是全面壟斷台灣的半導體封測廠。
時代力量說，這是中資繼購買媒體東森集團之後，全面佈局將手一步步伸入台灣命脈的高科技產業的上游（設計）與下游（封測），衝擊和影響相當巨大。而馬政府竟表態要在卸任前廣開大門，解除長期以來中資不得投資台灣IC設計產業的禁令。時代力量強烈要求並警告，已進入看守狀態的中國國民黨馬英九政府，不要用全台灣人民的利益來成就他個人的一意孤行。
日前經濟部長鄧振中表示，希望任期結束前撤銷中國投資台灣IC設計的禁令，以強化半導體產業的影響力。
時代力量說，中國國有企業「清華控股」擁有51％股份、具有國營企業濃厚色彩的紫光集團，便用雄厚的財力688億重金，來取得台灣全球排名第3的矽品與第9的南茂等封測廠商的持股。基於「國家安全」和「產業人才」的二點考量，時代力量堅決反對台灣政府開放中國資本來投資台灣的IC設計產業。
時力說，就「國家安全」方面，半導體是現代電子工業的核心，可以掌控所有手機、電腦、工業控制系統和先進國防器材等與日常運行息息相關的技術，尤其是其可進行內部資訊設定及間碟功能。中國紫光曾在2015年7月試圖以230億美元，併購美國的美光科技（Micron），但終被美國國安單位介入導致破局；11月，韓國SK Hynix也拒絕中國紫光的53億美元入股案。
其次，時力指出，基於「產業與人才」的考量，應以培育台灣的人才紮根台灣，才是唯一可行的產業發展策略。2014年，台灣IC產業產值在全球市占率約22%，僅次於美國，位居世界第二，不只是國內少數的兆元產業，也是相當重要的國家資產，特別是，力成與聯發科都是台灣本土培養的高技術半導體產業中的要角。
時力表示，中國政府有策略地以強勢資本入股取得企業的經營權，對於股權相當分散的台灣IC設計公司而言，在經營權及未來發展方向上，台灣業者將喪失主導性與主控權，同時，關鍵技術與人才也將大量流入中國。
時力說，待中國完成自己的產業供應鏈後，在中國擁有更低人力的成本與更大量資本的情況下，台灣原本可傲視全球的IC產業，不僅會出現產業、人才大量出走，也將造成台灣在全球競爭力與國力上的弱化。
《最愛你的人是我》由坎城影后魯妮瑪拉主演，改編自經典舞台劇《黑鳥》，敘述一名流連夜店、濫交的少女鄔娜，回頭尋找13歲那年和她發生關係的初戀情人。原著《黑鳥》也因爭議性被譽為當代舞台劇中的《蘿莉塔》。
《最》片涉及敏感的戀童議題， 在劇情走向上卻不若《終極追殺令》那樣曖昧，也不像戀童經典《網交陷阱》單純講述殘酷報復，對比之下便讓觀眾產生一絲懸念：此片會不會替「畸戀」開啟一條不同出路。
來自回憶的「危險」
此片採用過去與當下交錯的手法，女主角鄔娜當下的生活建構在過往的廢墟上，在往事中汲取能量做為活下去的動能。在鄔娜這角色身上，陷入回憶成為對生活缺憾的報償，也透過回憶的引誘，覺得被虧待的鄔娜決心要找初戀情人雷問個明白。但當她找到雷時，雷已經改名為彼得，並在另一個城市組了家庭。鄔娜與雷由此可分割為「回憶」與「當下」兩者，鄔娜在13歲時的性經驗成為一種魔障，連帶讓她的感情停滯在那年。她稱彼得的舊名雷，甚至對外仍保持兩人佯裝的關係，說出：「他是我父親。」
徘徊於善惡的光譜中
陷在回憶中的鄔娜無疑是「危險」的，她與雷的對峙永遠圍繞著當年的「性」，甚至只能借著發生性行為來重建兩人關係。然而鄔娜一角的危險，也讓人想到魯妮瑪拉的成名角色 ，《龍紋身的女孩》中的「莎蘭德」。鄔瑪13歲失去童貞又因法律因素被雷拋棄，性關係變成往後的生存模態，讓她流連在夜店與一夜情關係中尋找溫存。鄔娜如同莎蘭德都帶有危險氣質，但也非全然的邊緣人或邪惡角色。魯妮瑪拉在揣摩鄔娜一角時，眉宇之間留有前作《因為愛你》的純真餘韻。然而此片實質也非賣弄煽情與懸疑之作，魯妮瑪拉危險與單純參半的氣質倒是給了此片很好的註解：人的本質如同稜鏡，在不同的光線與視角下折射出各種面貌。
善惡如同莫比烏斯環，彼此平行的兩面扭曲後接合成一個循環，人都在善惡的光譜間不停過渡與擺盪。如同雷的戀童之惡，包裹著他對鄔娜的深情；鄔娜的濫性與墮落，深處仍潛藏一絲純真。因此剝除了女主角濫交、恐怖情人的標籤，本質上她仍是13歲的初戀少女。因此當鄔娜千里迢迢來到雷的住所，本來應該讓他全家走著瞧，卻只是跑到一間童趣裝飾的房間默默躺著。她在闖入雷當下的人生後發現兩人仍無交集。雷則不停擺脫過去的糾纏與引誘試圖抗拒她，而鄔娜卻停滯在13歲，靠著童年的碎片活在希望中。
優惠專區回歸「戲劇」
此片在劇情上如同「契訶夫式」的戲劇，沒有高潮迭起，走向甚至單調平凡，用對話與象徵的方式表現人性的交錯與孤寂。契訶夫戲劇中的角色無法活在「當下」，在沒辦法好好活著的困境中踱步。但卻仍有救贖，帶領角色往前走。如同片中的鄔娜，她在房間醒來後得知了雷的真相。長相廝守的可能性破滅後，在眾目睽睽下選擇離去。至此，當鄔娜意識到她與雷的「不可能」，由此才突破回憶牢籠，讓她脫離童年的桎梏。
故事終結在鄔娜的背影。此片的結尾在於給予觀眾餘韻與想像，卻比起所有具體的描述都來得更有力。可見《最》一片仍保有原作舞台劇的張力，說是一部純氣氛的電影也不為過。而這種畸戀為主的劇情下總有太多政治正確的期待，如同盧貝松曾在《終極追殺令》中迴避講明男女主角的性關係，但《最》一片卻坦言這點，即便男女主角幹盡爭議之事，但不意在告訴觀眾人性可恥，而是這之中的複雜與深度。《最愛你的人是我》終歸突破了單純的苛責與病態闡述，或模糊不清的表態。如同經典《蘿莉塔》一般回歸到思索，卻也給予了片中角色向前的希望。
▲坎城影后魯妮瑪拉新片《最愛你的人是我》有不少情慾場面與露骨對白。（圖／安可電影提供，2017.03.05）
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